文档:TOTORO ANIMATION TECHNIQUE

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 TOTORO THE ART OF ANIMATED FILMS‎‎ TOTORO ANIMATION TECHNIQUE‎‎ TOTORO PRODUCTION REPORT‎
 
TOTORO
ANIMATION TECHNIQUE

 
 “龙猫”这部电影就跟“风之谷”和“天空之城”一样,使用了以往动画制作上所没有用过,各式各样的动画技术。其中,有很多是特别为了表现出“日本的自然风景”和“日常生活的动态”所研讨出来的技术,在此以这些技术为核心进行介绍。有关各项技术的遴选和解说,由担任“龙猫”导演助理远藤彻哉先生协助说明。
 
■茶色外框线

 
●黑色外框线(颜色经过调整)
●茶色外框线(标准色)
 使用茶色外框线可说是“龙猫”在画面处理上的特点之一。
 虽然过去也有许多作品曾使用过,但这次的方式跟以往不同,使用发色较不突显的新开发材料来做出茶色线条,并运用在这部电影里。
 跟一般的黑色外框线比起来,茶色外框线完成后看起来比较柔和,并有一种高雅感。加上巧妙地运用指定颜色来搭配,让每个角色的颜色都很美丽。
 此外,再搭配清爽细致的美术背景,使整个画面因而呈现出柔和温馨的“龙猫”世界。
 虽说茶色外框线能表现出物体柔和的效果,但也有适不适用的问题。像这次登场的机械类物件,就几乎都是使用黑色外框线。
 因为黑色外框线具有让对比变强烈的特色,所以主要用来表现像是摩托三轮车、泵浦、门还有窗户这些东西上。
 由于运用黑色外框线的物体,和使用茶色外框线的人物之间,混合出现的场面有很多的关系,因此必须在赛璐璐片上分别使用两种不同的线才行。
 基本上,大龙猫身体的外框线是黑的、腹部则是用茶色线来处理。作画的时候也必须要分开描绘,是很繁复的作业。
 
■特殊效果

 
●像这么多灰尘精灵的集团,是先平涂之后,再以喷枪喷上黑色。
●像这种大小,就用平涂+拍拓法+提出重点式的喷黑。
●小梅手掌上的污清,也是拍拓法的一种。
●这是平涂加上拍拓,再从赛璐璐片背面喷黑,以达到强调质量的技法。
 关于这里的特殊效果,由于宫崎先生一开始就表示,为了要表现出灰尘精灵的柔软蓬松感,所以指示导演助理必须要进行试画。以下是试画结果的使用范例。

 
●灰尘精灵的上色法
●首先,把眼睛涂上W(白色)。
●接着,把实线内的身体涂上BL(黑色)。
●最后,在虚线内以黑色拍拓。
*拍拓是一种特殊效果,使用海绵或是棉花等各式素材来处理上色的技法。
 在此我们试着用棉花棒来处理。
●首先,在碟子里以少许的水来稀释黑色赛璐璐颜料。
●接着,用棉花棒沾颜料,这时候一定要在别的地方先试试看感觉如何。
●感觉还不错的时候,从赛璐璐片背面用棉花棒拍拓出想要的感觉。
 
■喷画法——小龙猫登场

 
 这只龙猫让人觉得很不可思议,为了让小龙猫的身体中心看起来像是透明的,所以只在周围部分喷上颜料。
 这也是在周围喷色的特殊效果。下方的影子也是喷出来的。
 
■蝌蚪

 
 这里的蝌蚪用了4种技法分开上色,作画时要小心不要弄错实在是很辛苦。动画的同仁花了一个月的时间,才完成了这个片段。
 制作这段“受小梅袭搫而逃走的蝌蚪”的片段,其辛苦的代价就是,摄影师打电话来很佩服的说:“就跟真的一样逼真耶!”为了让水有些污浊,稍微淡淡地重复曝光过。
●制作动画时使用的参考图
 
■浴室里的热气

 
这个片段的热气,是因为浴室没有电灯,水蒸气透过厨房投射进来的光所形成的,所以得制作光投射到的部分。
·喷画法制作的热气
——摄影台上的遮色片
遮色片①
遮色片②
 将画有热气的2张赛璐璐片,以不同速度往箭头方向滑动。
 为了制造出光线的感觉,制作只有光线部分透光的遮色片。
 接下来将①②遮片透光的部分重叠,做出光线的明暗层次。
 而且,为了不让光线的边缘显得过于明显,刻意让摄影台上的遮色片失焦。
 
■擦去法

 
 这张龙猫的画,是把一开始就先画好的图,一边擦去一边拍摄,最后将该片段倒转播放,以此手法来制作的。
 
■雨

 
 在这部电影中占有重要地位的下雨场景。
 一开始下起雨时,两人跑到地藏菩萨那里躲雨,在到达神池之前,雨下得非常大。这里是将画好的雨,以白色线条在赛璐璐片上转写描绘而成的。
 之后下雨的画面是使用刮过的赛璐璐片来制作。
 依照片段需求,也有利用叠合以及直接拍摄的方式处理。我认为有做出柔和的下雨效果。
 如果不进行摄影处理的话,就会像右边的画面那样。
 
■波纹

 
 利用强光和阴影2色构成的波纹。
 
■叠合

 
 透过云层看到月亮的片段。
 月亮周围渗透的光晕,使用只有该部分透光的遮色片来处理。
●用①②④重叠拍摄,以③来做④的遮蔽,并做叠合拍摄。
 
■聚光叠合

 
①以喷画制作的云BG(背景)
②月亮的BOOK(前景)
③只有保留白色部分的遮色片
④遮住月亮的云的BOOK(前景)
 为了表现出下雨时,那种光线微弱、看不太清楚的感觉,并呈现出夜晚的晦暗,而使用这种处理法。
 在这个片段处理的目的,是为了呈现电灯売起之后,周围反而相较起来变暗、看不太清楚的样子。
 
■蚊帐

 
 这里的蚊帐,是唯一使用平涂及重复曝光技法的片段。因为必须要看得到小月和小梅的表情,又因为是远景摄影,所以蚊帐的网目要怎么处理,实在让人伤透脑筋。于是,最后用了这种技法。
 这之后的蚊帐,是用动画绘制外框线时所使用的线条,处理赛璐璐片之后做成的,但问题就出在色调上。有色框线总共有红、白、黄、蓝等各种颜色。在这里,是用这次的茶色框线和绿色框线重叠描绘,加以混色之后所得到的暗沉绿线。
 在这里,光线照不到的地方用茶色加绿色线;光线照得到的部分则用BG(背景)的BOOK(前景)手法来处理。
 在这张画面里,光线照不到的部分同上述处理方式;光线照得到的部分是用白+绿线来处理。
 
■美术

 
 要叙述龙猫的世界观,就不能不提到美术的部分。事实上,其背景的精致度与画面的真实感,实在是让人赞叹不已,男鹿先生那几近造物主的本事,加上宫崎先生精准的建议,都让人不得不感佩。
 男鹿先生原本也有负责特殊效果的部分,这让他额外承担了很多工作。当进入拍摄阶段,到了要决定最后画面效果的时候,要求他在各个画面上加了很多东西,多到数都数不清了。其中像是水井的泵浦,在赛璐璐画上进行质感处理的效果真的是很棒,接下来,就用剧照来说明。
●煮大锅饭时,饭汁溢出的处理效果。
●这个泵浦在完成赛璐璐画之后,又经过了质感的处理。
●水桶底
●弹珠汽水瓶
●嫩叶
●素描簿和调色盘
●枝叶茂密的树木。以美术的手法来修饰动态BOOK(前景),去除赛璐璐画和BG(背景)的不协调感。
●蔬菜
●摩托三轮车的把手以及后照镜
●玉米上的文字
 除了以上种种的内容,其他还有很多精采的地方,但因为受限于篇幅的关系,只好就此割爱。